Одним из наиболее широко используемых средств, используемых тираническими глобалистами для того, чтобы ввести население в состояние анестезии в отношении того, что происходит за кулисами, являются «развлечения» того рода, которые можно найти в сфере потоковых сервисов, таких как Netflix или Showmax.
В целом, это касается захватывающих фильмов и сериалов, в которые можно погрузиться настолько полно, что события в «реальном» мире почти полностью стираются. Это косвенный или пассивный способ, с помощью которого развлечение «вооружается», в форме своего рода дымовой завесы, против населения. К этому можно добавить более прямой или активный способ сделать это; а именно, через фильмы или телесериалы, которые передают зрителям в основном подсознательное, но иногда и более явное «сообщение» о том, чего ожидать в будущем, таким образом «предварительно программируя» их на такие события.
Не то чтобы я имел что-то против просмотра хорошего фильма или сериала, например Черный список or Маэстро в синем, на Netflix; мой партнер и я делаем это регулярно, кроме что это не ценой забвения вполне реальной угрозы нашей свободе и жизням, нависшей над нами ежедневно. После рабочего дня, в течение которого я трачу значительную часть дня на размышления и написание различных аспектов неофашистского бедствия, с которым сталкиваются свободолюбивые люди во всем мире, мы расслабляемся, идя на танцы, читая или смотря фильм или сериал, многие из которых великолепны и доступны на потоковых сервисах.
У нас также есть существенная коллекция DVD, в основном потому, что одна из областей моего преподавания и исследований — это философия кино и критический анализ фильмов, обычно также через психоаналитическую призму. Подводя итог, я учу своих студентов, что фильм никогда не должен просто пассивно «потребляться», но, наслаждаясь им на сенсорном, перцептивном уровне в первую очередь, не следует усыплять себя до состояния гипноза до состояния анестезии. Они дают возможность для критического размышления.
Даже популярные фильмы не являются исключением из этого правила. Возьмите широко популярный терминатор фильмы, первые два Джеймса Кэмерона (см. Главу 9 в моем фильм книга), например, а также его не менее популярный Аватара фильмы. В обоих случаях их популярный фасад может легко скрыть серьезный, хотя и развлекательный, тематический подтекст.
В случае Кэмерона терминатор фильмы, кажется, имеют научно-фантастический, нео-черный триллер, который может понравиться тем более – несмотря на всю кровь и кишки – потому что роботизированные ИИ-злодеи в конце получают по заслугам. Во втором из этих фильмов робот-злодей – жидкометаллическое, на первый взгляд неуязвимое существо из будущего (Т-1000), намеревающееся убить молодого главного героя, Джона Коннора, как ни парадоксально, чтобы не дать ему стать лидером человеческих повстанцев в войне против машин в будущем.
Если же линия индикатора терминатор Фильмы были задуманы как отвлекающий маневр, с одной стороны, и способ сообщить нам о том, что нас ждет в будущем, с другой (в чем я сомневаюсь в данном случае, но в чем неофашисты похоже, нравится делать), то их критический потенциал, безусловно, подрывает такие намерения. Короче говоря, в традициях настоящей научной фантастики они демонстрируют силу науки и технологий для создания новых миров, но одновременно причислены их потенциал разрушения существующего мира.
Что касается этих возможностей технологии (и, как следствие, науки), Эли Амдур Он прав, когда пишет: «Всегда была проблема с каждым технологическим прогрессом, когда-либо сделанным, от каменных орудий до ИИ, мы, люди, никогда не упускали возможности выяснить не только полезные способы использования, но и разрушительные способы. Причина, если говорить упрощенно, заключается в том, что мы больше преданы тому, что мы можем сделать, чем тому, что мы должны сделать». В этом смысле научная фантастика легко отличается от научно-технического фэнтези или «космической оперы», такой как Star Wars серия фильмов.
Будьте в курсе с Институтом Браунстоуна
Возвращаясь к терминатор Фильмы, особенно интересны своей прозорливостью в отношении обращения к искусственному интеллекту или ИИ – все указывает на то, что если Всемирный экономический форум добьется своего, человечество будет «управляться» и контролироваться ИИ в различных обличьях, даже если их язык об ИИ будет сформулирован эвфемистически, что подчеркивает необходимость регулировать ИИ. Тем не менее, появились доказательства намерения этой организации «этически» перепрограммировать мозги непослушные люди которые раскачивают лодку в будущем. Очевидно, они не знают значения слова «этичный». Это действительно было бы «правило машин», намеченное терминатор фильмов, даже если «машины» не обязательно примут облик кровожадных, вооруженных пулеметами роботов с искусственным интеллектом.
А как насчет такого фильма, как Матрица – особенно первый (1999; режиссеры братья Вачовски, до того как они стали трансгендерными сестрами Вачовски)? Здесь кажется гораздо более вероятным, что, помимо того, что он был научно-фантастическим «развлечением», он в то же время был преднамеренным предзнаменованием будущего человечества, в котором (как люди в фильме) мы будем источником «энергии», чтобы поддерживать работу «системы», при этом совершенно не осознавая этого, полагая, что живем полноценной жизнью, во многом зависящей от наших собственных планов, намерений и действий.
Как и терминатор фильмы, Матрица сталкивает людей с «разумными машинами» и демонстрирует мессианский мотив, поскольку главный персонаж проецируется как «Тот», кто спасет человечество от разумных машин. В последнем отношении фильм подрывает, по крайней мере, в некоторой степени, структуру «предварительного программирования», предоставляя модель сопротивления машинам с искусственным интеллектом.
Рассказ о первом матрица Фильм довольно известен. Это история программиста по имени Томас Андерсон (Киану Ривз), чей хакерский псевдоним «Нео», который встречает женщину по имени Тринити (Кэрри-Энн Мосс), и она знакомит его с кем-то, известным как Морфеус (Лоуренс Фишберн), который, в свою очередь, говорит Нео, что он живет в «Матрице» — компьютерной программе, которая создает иллюзию реальности, но на самом деле является симуляцией, в которой заперты люди. В действительности люди заключены в капсулах, откуда управляющие машины черпают свою физическую энергию для питания системы Матрицы.
Учитывая выбор между «синей таблеткой» и «красной таблеткой» — в настоящее время это привычные термины в повседневной речи — Нео выбирает последнее и, таким образом, сталкивается с суровой реальностью вместо иллюзорного комфорта внутрикинематографической Матрицы. Остальная часть этой аллегорической истории — аллегорической, потому что она является безошибочным представлением того, что люди уже переживали в 1999 году — представляет собой борьбу между силами освобождения (во главе с Нео, Тринити и Морфеусом) против сил угнетения, то есть агентов Матрицы.
Это буквально «Агенты», под командованием «Агента Смита», который является главным соперником Нео в конфликте. Сегодня аллегорическая природа фильма гораздо более заметна, в свете охватывающая сеть наблюдения которая была создана во всем мире в якобы безобидной форме, включая (но не ограничиваясь) подключением смартфонов посредством вышек беспроводной сотовой связи — настоящая электронная тюрьма — и которая зависит от человеческих ресурсов, очень похоже на то, что показано в фильме.
Следовательно, независимо от того, Матрица был сделан с двойной целью развлечения людей и одновременно предварительного программирования их на то, что должно было произойти, — это спорный вопрос, но я голосую утвердительно. Что делает меня таким уверенным? В фильме есть показательная сцена, где Нео (анаграмма для «Один») сталкивается с «Архитектором» — который является центром искусственного интеллекта программы, в человеческом обличье — и ему говорят, что он, сам Нео, является функцией работы Матрицы (то есть порожден ею), и что такие люди, как Нео, выполняют важную роль «тестирования» системы, чтобы она могла улучшить свое функционирование. Я могу ошибаться, но я считаю, что это глобалистская кабала дает нам понять, что даже если в реальном мире возникнет такая грозная сила, как Нео, Тринити и Морфеус, это только сделает их (неофашистов) и их репрессивную систему сильнее.
Имена персонажей в Матрица обязательно вызовут интерес, учитывая их квазирелигиозные и мифологические коннотации, которые озадачивают, поскольку не все они совместимы. Конечно, как уже отмечалось, «Нео» легко переводится как «Единый», обозначенный как таковой в фильме, предположительно мессианский человек, который освободит человечество от Матрицы, и может быть намеком на любую такую мессианскую фигуру, включая Иисуса. «Троица», с другой стороны, имеет четкие связи с христианской доктриной Триединый Бог – Отец, Сын и Святой Дух, но, что нелепо, учитывая патриархальный характер христианства, она – женщина.
Что касается Морфей, не похоже, что его имя имеет какую-либо связь с христианством; напротив, он был посланником греческих богов (хотя иногда его самого называют богом) и отвечал за «формирование» снов смертных. Более того, как тот, кто вызывает сны, было бы странно, фактически иронично, что в фильме он «пишет красные таблетки» таким людям, как Нео; то есть, пробуждается их. Это могло быть, если читать его имя метонимически – как часть, представляющую Матрица в целом – что его имя сигнализирует о намерении клики усыпить зрителей с помощью фильма; то есть, он «придает моду» науке-вымышленный сны для нас, которые не следует воспринимать всерьез, но которые сеют подсознательные, вымышленные семена реальных будущих событий.
Последняя метонимическая интерпретация имени Морфея, по-видимому, косвенно подтверждается названием его судна на воздушной подушке «Навуходоносор», которое, по-видимому, является ссылкой на Навуходоносор II, древний царь Вавилона, который упоминается в Ветхом Завете и который отвечал за реконструкцию знаменитого «зиккурата» Вавилона.
Как и мифический Морфей, Навуходоносор был, таким образом, «модником», хотя и в исторической реальности. Примечательно, что, как подтверждается в статье, ссылка на которую приведена выше, он изображен в Ветхом Завете как царь, который против Бог израильтян и, следовательно, служит еще одним указанием на то, что «Матрица», вероятно, является замаскированным предварительно запрограммированным фильмом, тонко информирующим нас о том, что произойдет в будущем (то есть сегодня).
Правда, в этом отношении он полон противоречий: подземный город, в котором живут «свободные» люди, Матрица, называется 'Сион' – название, исторически приписываемое восточному из двух холмов древнего Иерусалима (хотя иногда его используют для Иерусалима в целом), и поэтому несовместимое с коннотациями, связанными с названием корабля, Навуходоносор. Конечно, это может быть сделано просто для того, чтобы запутать кого-то, или же названия могут быть просто мешаниной слабо связанных, часто семиотически конфликтующих, произвольно выбранных терминов.
Я подозреваю, что это намеренное запутывание, но даже если это так и фильм представляет собой сложный пример предварительного программирования, это не может стереть основополагающую функцию Нео как мотива освобождения, что противоречит намерениям глобалистов.
Очень интересный недавний пример фильма, который одновременно заранее программирует зрителей на надвигающуюся — хотя и метафорически замаскированную — мегакатастрофу. и неоднозначно высмеивает реакцию политиков и СМИ на научные данные о растущей угрозе - Адам Маккей Не смотри вверх (2021). Фильм позиционируется как сатира, направленная на людей (политиков, знаменитостей, СМИ), которые преуменьшают потенциальную опасность изменения климата, но это значит упускать из виду более вероятную интерпретацию как изощренного, ироничного примера предварительного программирования масс на катастрофу избыточной смертности от так называемого Covid "вакцины».
Не то чтобы создатели фильма подразумевали именно последнюю интерпретацию; они, вероятно, надеялись на иной вид предварительного программирования, а именно, на то, чтобы внушить людям осознание того, что подвергать сомнению якобы «научно «Надежные вакцины от COVID» — в придачу использующие «новейшую технологию мРНК» — были неразумны, поскольку это означало бы массовую гибель людей.
Это было целью подачи истории, включающей научные (астрономические) доказательства, которые в значительной степени высмеиваются или игнорируются политиками и СМИ, о том, что огромная комета движется по пути столкновения с Землей. В контексте повествования фильма, не прислушиваться к разумным научным советам двух «низкоуровневых» астрономов (которых играют Леонардо Ди Каприо и Дженнифер Лоуренс) о «комете-убийце», мчащейся к Земле, равносильно самоубийству человечества. Следовательно, на подсознательном уровне посыл заключается в том, что невнимание к «научным» советам сделать прививку от Covid – в частности, к советам доктора Фаучи и «доктора» Билла Гейтса – предположительно равносильно самоубийству в колоссальных масштабах. Только… как мы сейчас знают, прививка была равносильна столь масштабному самоубийству.
Жаль, что производители Не смотри вверх – ироничное название, во многих смыслах – упустили из виду тот факт, что, как я уже указал выше, более вероятная и неизбежная метафорическая интерпретация фильма опирается на неявный призыв не «поднимать глаза» в смысле не «пробуждаться» к истинным намерениям тех, кто расхваливал предполагаемые «вакцины» от COVID. («Мы не можем позволить себе этого сейчас, не так ли!») Однако, оглядываясь назад, они забывают поговорку о том, что «быть подвешенным на собственной петарде». Использование развлечений в качестве оружия может иметь и иногда имеет обратный эффект.
Опубликовано под Creative Commons Attribution 4.0 Международная лицензия
Для перепечатки установите каноническую ссылку на оригинал. Институт Браунстоуна Статья и Автор.
